仮寓ダークマター

　一昨日（2026年2月28日）、BS12で「カリスマ亡きあとの僕たちは　～劇団唐組・テント芝居の日々～」という番組が放映された。録画予約し、追っかけ再生で視聴した。その後、もう一度観た。

　唐十郎が亡くなったのは2年前の2024年5月4日だ。私はその翌々日、花園神社境内で劇団唐組の『泥人魚』を観た。上演後のテントに流れた往年の唐十郎の歌声が胸に沁みた。

　この番組は、唐十郎が亡くなった後の劇団唐組の現況レポートである。昨年上演した『盲導犬』の稽古から本番までの取材がベースだ。

　半世紀以上昔（1960年代末～70年代）状況劇場ファンだった私は、番組を観ながら時の流れの脈動を感じた。想起したのは19年前の映画『シアトリカル：唐十郎と劇団唐組の記録』だ。唐十郎率いる劇団唐組を描いた大島新監督の虚実皮膜ドキュメンタリー映画である。今回の番組も『シアトリカル』のシーンを何か所か挿入していた。

　あの映画で、唐十郎が状況劇場解散後の1989年に立ち上げた劇団唐組を知り、テント芝居が世代交代している姿に感慨をおぼえた。

　私が劇団唐組の芝居を初めて観たのは映画を観て10年以上経った2018年の『吸血姫』である。かなり後期だ。それ以降、劇団唐組の芝居を観るようになり、稲荷卓央、藤井由紀という看板俳優を認識した。この二人は『シアトリカル』に出ていた筈だと思い出し、映画のDVDを購入した。

　十数年ぶりに観た『シアトリカル』で、若き稲荷卓央、藤井由紀らが唐十郎にシゴかれつつ役作りをしている姿を確認し、劇団員という特異な集団によって形作られるテント芝居のエネルギーにあらためて惹かれた。状況劇場という奇蹟的な怪優集団が消滅しても、新たな若手を育成しながら自身の芝居宇宙を紡ぎ続ける唐十郎に感服した。

　今回の番組で『シアトリカル』で抱いた感慨に似た世代交代の再生産を感じた。だが、状況は大きく異なっている。唐十郎の不在である。唐十郎が残した膨大な戯曲を上演する劇団唐組が今後どのように展開するかは不明だ。ヴェテランの稲荷卓央、藤井由紀らに続く中堅役者の層が薄く、客演頼りの上演が多いそうだ。だが、若い入団希望者は少なくない。

　劇団唐組を率いる久保井研は番組のラスト近くで次のように述懐している。

　「いま、闘ったことのない人ばかりで作っている何か不思議な芝居作りの現場になっています。物語の力を借りて、闘うってことを感じながらいけると、いまの人たちにもいいんじゃないですかね。」

　「物語の力」とは戯曲の読み解きのことだと思う。唐十郎亡き後、テント芝居というエネルギーを再生産させながら持続してほしいと思う。それは、新たな古典への道かもしれない。