仮寓ダークマター

　Space早稲田で流山児事務所公演の『由比正雪』（作：唐十郎、演出：流山児祥）を観た。1968年に状況劇場が紅テントで上演した芝居の再演である。

　私が状況劇場の芝居を観始めたのは1969年12月の『少女都市』からなので『由比正雪』は観ていない。戯曲は当時ゾッキ本で古本屋に積まれていた『ジョン・シルバー』（唐十郎作、横尾忠則絵／天声出版）に収録されているので読んでいる。

　観ていないこの芝居に懐かしさを感じるのは、私の状況劇場初体験が大島渚の映画『新宿泥棒日記』だからである。横尾忠則主演のこの迷宮映画の影の主演が唐十郎で、花園神社の紅テントの芝居が映画の中に色濃く混入している。混入している芝居は『由比正雪』である。

　映画『新宿泥棒日記』で唐十郎に幻惑され、大学祭での状況劇場の歌謡ショーに圧倒され、紅テントに通うことになった。すべて半世紀前の1969年、私が二十歳の頃の事象である。

　今回の『由比正雪』では、流山児祥が「朝は海の中　昼は丘　夜は川の中　それは誰？」という唄を少しアレンジして披露したのがうれしかった。この歌は『由比正雪』の戯曲には出てこない（おそらく、それ以前の『アリババ』の挿入歌）が、『新宿泥棒日記』の牽引歌である。『由比正雪』でこの歌は聞けないだろうと思っていたので感激した。

　21世紀になって観た『由比正雪』は、半世紀前の舞台とはかなり違っているだろうと推察できる。「剣にとって美とはなにか」というセリフは今と昔ではウケが違うし、「由比正雪」に革命騒乱を重ねる趣向も60年代的だと思う。にもかかわらず、2019年の若い役者たちがこの芝居を演じていることに感動し、不思議な感覚におそわれる。唐十郎ファンだった私は、その芝居の射程がこれほど長いとは思っていなかった。

　考えてみれば、この1年半で私は唐十郎の芝居6本観ていて、その上演主体がすべて違っている（以下のリスト参照）。スゴイことだと思う。この先の半世紀も唐十郎の芝居は受容されていき、古典になるのだろうか。

　2018年1月『秘密の花園』（東京芸術劇場／演出：福原充則）
　2018年5月『吸血姫』（劇団唐組／演出：久保井研＋唐十郎）　
　2018年12月『腰巻お仙　振袖火事の巻』（日本の演劇人を育てるプロジェクト／演出：小林七緒）　
　2019年2月『唐版風の又三郎』（シアターコクーン／演出：金守珍）
　2019年6月『蛇姫様』（新宿梁山泊／演出：金守珍）
　2019年6月『由比正雪』（流山児事務所／演出：流山児祥）